02 Августа 2010
Posted in
Объявления
Рассмотрению тектонических систем прошлого посвящено много работ. И, В. Жолтовский, А. К. Буров, В. Я. Маркузон высказали по этому поводу интересные мысли, раскрыв на примерах возможности языка архитектуры и роль тектоники в становлении образной выразительности. В монументальных общественных сооружениях императорского Рима, величина которых потребовала возведения большепролетных сводчатых и купольных покрытий, проявилось двойственное отношение римлян к архитектуре и конструкции. Кессоны, образовав вместо сплошного, ничего не говорившего каменного массива перекрестно-ребристую структуру, концентрирующую и направляющую усилия, подчеркнули мощь и силу системы.
Естественно, что характер воздействия осложняется рядом других характеристик интерьера, в том числе конкретным историческим подходом к оценке интерьера и влиянием субъективного фактора, т. е. сложившимися ранее представлениями и установками. Тем не менее объективное качество построения пространства все же предрешает характер воздействия. В Георгиевском соборе после его перестройки доминируют две горизонтальных оси, последовательно выявленные общим построением. Так, например, в Гарвардском институте искусств Корбюзье строит композицию на противопоставлении прямоугольного призматического объема и двух врезающихся в него криволинейных пластических образований. Общественный центр в Дакке Луисе Кана в своей геометрической ясности возникает так же, как противопоставление к свободным планам архитектуры предшествующего периода. И в этом противопоставлении прошлому предельная ясность становится впечатляющей. Возникновение эмоции в результате изменения порядка, т, е. контрастной смены пространств, различных по характеру построения, основано на противопоставлении системы осей, организующих пространство
Сложный план, нетрадиционное для театра пространство обусловлено градостроительной ситуацией и включением старого театра в композицию нового Первое фойе открывается во внутренний двор и образует вместе с этим двором прямоугольное пространство. Стеклянная стена поставлена по диагонали, образуя фойе и двор треугольной формы с обращенной в него лоджией Беленая кирпичная стена арьерсцены красный неоштукатуренный кирпич барьера балкона План дает представление о сложности театрального организма Суровость интерьера, подлинность естественных материалов, изысканное сочетание разных фактур и цвета, конструктивная правда и скупость средств выражения очень точно перекликаются со сценографией Давида Боровского Продолжительная работа в читальном зале в изоляции от внешних возбуждений также утомительна. Только смена обстановки, обеспечив приток разнообразных раздражений извне, может быть отдыхом от напряженной умственной работы в замкнутом пространстве. План Национального театра в Лондоне, построенный по проекту Дениса Лесдана, дает отчетливое представление о сложности театрального организма. Места, поднимающиеся вверх крутым амфитеатром, удобные мягкие кресла и невысокие боковые ограждения, выполненные из естественного камня, выделяют собственно зал. Осуществление требований духовного порядка создает новое качество — переход от решения утилитарной функции к созданию художественного образа. Библиотечный корпус рассматривается ими как функциональный и композиционный центр института
Архитектурный стиль принесли с собой в индустриальное формообразование пришедшие сюда на рубеже Х1Х-ХХ вв. архитекторы. В его основе лежат классические архитектурные каноны ордерных систем, трехчастное построение композиции, начиная с массивных баз и пьедесталов и заканчивая ажурными карнизами, полками, капителями и прочими архитектурными элементами. Художественный китч (от нем. Kitsch, безвкусная массовая продукция, рассчитанная на внешний эффект). Относится к художественной промышленности второй пол. XIX - нач. XX вв. Выражается в промышленной имитации уникальных ручных изделий). Украшение индустриально выпускаемых изделий было особенно распространенным на начальной стадии промышленного формообразования для продукции массового потребления, при которых вопросы коммерческого внешнего вида изделий играли особое значение.
Шина ISA была использована в первом компьютере IBM РС в 1982 г., а затем — в расширенном варианте — в РС/АТ. На сегодняшний день это основной тип шины, используемый в большинстве выпускаемых компьютеров. Кажется странным, что в современных высокопроизводительных компьютерах применяется шина с такой древней" архитектурой, но это объясняется ее надежностью, достаточно широкими возможностями и совместимостью.
Благодаря шине ISA, тысячи фирм-изготовителей выпускают компьютеры, компоненты которых (за исключением нескольких специализированных узлов) являются взаимозаменяемыми. Например, накопители на гибких дисках, которые используются в IBM РС, работают и в совместимых с ними моделях, а видеоадаптеры, предназначенные для IBM АТ, могут быть установлены в любые IBM-совместимые компьютеры с процессором 286.